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策展實績 > 綺麗的軌跡 Path to Enchantment︱江基名個展

文/陳貺怡 (國立臺灣藝術大學美術系所專任教授/美術學院院長)


江基名一直以來的創作方式是寫實的上色木雕,並且幾乎只雕少女。雖然雕像是雕塑最古老的目的之一,但對今日的雕塑家而言卻是更大的挑戰:從古至今,雕像、錢幣、紀念章、繪畫、版畫、攝影、錄像、數位媒體等媒介陸續出現,均可進行個體的描寫與再現,雕塑家們面對前所未有的激烈競爭。江基名的雕像偏向人物(figure)而非肖像(portrait),因為肖像的字典定義乃是「真實存在過的某人的再現」,但江基名的作品無法辨識對象。不論是頭像、胸像或全身像,人物雖是唯一表現的對象,但配件日常、衣著典型、姿勢隨意,臉部特徵通常被理想化或標準化,明顯的強調普遍性過於個別性。這暴露了他以雕塑將媒體中的某種少女形象典型化或永恆化的意圖,而這些少女圖像的來源是擁有大量且不斷傳播的圖像如Instagram或Pinterest等社群媒體。的確,江基名雕鑿出的少女既熟悉又陌生,即便被宣稱擁有「憂鬱」等情緒,但怎麼看都不像有情緒。他的雕塑描述「真實」的世界,但此真實已變得相當人工化。


既然如此,他的新作《「不謀而合的瑕」》、《側寫的謬誤》等系列,乾脆破釜沉舟的劈開人工化的現實,讓觀眾看到雕塑表象之內的真實:物料的真實,宣稱了木雕的本質。這種對雕塑表象的質疑,必須透過大部分的藝術家都曾經歷的「破壞」方能達致,而且必須在作品接近完成時加以破壞,才能像德勒茲所說的抵抗「底片/俗套」(cliché),因為他的創作來源正是充斥於網路世界的「底片/俗套」。至於為了不落俗套而劈開的切面,江基名用純色或螢光色細緻的刮色打磨,製造出「突波」(glitch)般的絢麗效果,連帶製造出有如突波般,對影視設備正在播放的虛擬幻象之干擾,從而在真實與幻象、抽象與具象、二度與三度、繪畫與雕塑並置在觀眾面前。最後,還不忘為《「不謀而合的瑕」》系列中的9個頭像安上台座,那從燈箱/台座底部散發出來的冷冽光芒,比傳統的打光更不真實。《假象的沉穩》系列則是側臥於長方形底座上的少女,和被形容為「螢幕」的底座一起被柔美的螢光色調覆蓋,融為一體,彷彿電訊世界編織出來的夢幻詩歌。


​江基名所描述的這個「人工現實」是否使他的作品避免與真正的現實有所關聯?還是恰好相反?他所理解的現實雖然是已經被製造過的,而他的雕像只不過如鏡面般將其反射出來,但他的鏈鋸和突波卻仍嘗試著破壞或干擾此一人工現實。至於何謂真實?數位時代的真實畢竟很難直擊,只能側寫,而江基名的雕塑似乎仍是一個耐人尋味的方法。



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展期|2020 / 10 / 17 (六) - 11 / 21 (六) 11:00 - 18:00 (每周日、一休館)

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